попытка реанимации за нумером 2

чё без дела висит заброшенный блог?... буду и сюда выкидывать по паре строчек о кино... к тому же на таком "складике" найти какие-то конкретные заметки будет потом всё-таки попроще чем на фэйсбуке... где конечно активное обсуждение, но тонет все практически безвозвратно... =))

"Элемент преступления"/"Forbrydelsens element" [1984]

Не "насытившись" "Отцом" и "Пробуждением жизни", пересмотрел заодно и "Элемент преступления", который так же целиком и полностью строится на приеме "ненадежного рассказчика". :) Полнометражный дебют Ларса фон Триера, первый фильм его первой трилогии (трилогия "Е" - "Элемент преступления", "Эпидемия", "Европа") - тем фон Триером, каким мы его сейчас знаем, еще и не пахнет (ну может разве только тема заката Европы тут уже вовсю муссируется), очень он здесь молод и выпендрежен, очень уж хочет казаться загадочным, не по годам мудрым. Можно много снисходительно улыбаться на предмет этой картины, но как по мне, с поправкой на возраст (фильм этот фон Триер снял в 27) дебют у него вышел очень даже славный - красивый и совсем неглупый. Даже не смотря на явный перебор загадок - вся детективная история этого густого эстетского сюрреалистичного неонуара происходит где-то глубоко внутри подсознания следователя, погружаемого в гипноз в самом начале фильма. И столь же явный перебор оммажей великому множеству кумиров молодого режиссера - он тут цитирует буквально всех, начиная от Ланга, Бергмана и Линча и заканчивая Тарковским с Лопушанским. Да, всё это делает "Элемент" не столько самостоятельным художественным высказыванием, сколько старательнейшим упражнением, выполненной на 10 баллов домашней работой, и всё равно - очень люблю это кино. :)
8/10

"Про любовь. Только для взрослых" [2017]

Досмотрел все-таки уже до конца этот проект Меликян. Как и полагал, сборник новелл "для взрослых" (то есть куда больше концентрирующийся уже не на чувствах, а сексе), скопировав полностью структуру предыдущего фильма - скучная, поверхностная научпоп-лекция + истории, иллюстрирующие ее банальные постулаты - действительно практически растерял всю свою легкость. Которой, надо сказать, и первая полнометражная "Про любовь" располагала не на всем своем протяжении. Истории из цикла "Только для взрослых" сняты уже разными режиссерами (а не одной Меликян, как это было в прошлый раз) и, честно говоря, ни одна из них в сердце так и не легла. Это не то что бы уже прямо сборник сальных видеоанекдотов, за грань фола новеллы практически не выходят, но движение явно именно в эту сторону. И ни 3-4 остроумных шутки (за 2 часа-то), ни "свадебный генерал" Джон Малкович (сменивший Литвинову в роли лектора) положение не спасают. В общем, так себе.
6/10

"Буря"/"The Tempest" [2010]

Еще одна экранизация шекспировской "Бури", но с версией Гринуэя (недавно смотрел/писал) сравнивать ее конечно совсем неловко. Если у Гринуэя в "Книгах Просперо" был, пусть и излишне телесный, но действительно высокохудожественный перформанс, то амбиции Джули Теймор (тоже вроде бы не последней режиссерки - "Фрида", "Через Вселенную") не пошли дальше крутого кастинга, дешевенькой компьютерной графики, в которой все эти великолепные артисты увязли, и квелой фем-провокации. Заключающейся в том, что главгерою изменен пол (волшебник Просперо превращен в колдунью Просперу), и таким образом, пол как бы изменен и самому Шекспиру - ведь принято считать, что Просперо суть этакий автопортрет великого драматурга. Как по мне, это так себе сценарная находка. :)
6/10

"Пиноккио"/"Pinocchio" [2019]

Немного затянутая, но очень красивая экранизация знаменитой сказки Карло Коллоди. Снятая практически побуквенно, предельно близко к мрачному исходному тексту (он конечно же очень далек от нашего в принципе-то довольно беззаботного "Буратино"), но за постановку взялся Маттео Гарроне, а как он умеет работать с макабрическим итальянским фольклором, мы имеем представление по его восхитительным "Страшным сказам". "Пиноккио" также богат на фантасмагорических героев и диковинные декорации, все эти поражающие воображение куклы и всякоразные "зверолюди" - редкой красоты перформанс. Да, баланс поучительно-развлекательного и откровенно жуткого у Гарроне снова слишком часто смещается в сторону последнего. Так что не уверен, что эта экранизация идеальный выбор для того, что бы знакомить с текстом ребенка (по-моему можно конкретно поломать чаду сон), но для взрослых тут конечно будет в достатке интересного. :)
7/10

"Раскопки"/"The Dig" [2021]

Еще одна ретро-драма, только теперь уже производственно-романтическая. История раскопок древней англосакской погребальной ладьи в Саттон-Ху, пожалуй главной археологической находки 20-века на Британских островах, сделанной прямо накануне Второй Мировой. Временной контекст немного накачивает картину военно-патриотическим пафосом, но в принципе надо признать - "Раскопки" это далеко не самое плохое кино, обстоятельное, неторопливое, с хорошими актерскими работами Рэйфа Файнса и Кэри Маллиган. Да, смотреть также вполне можно.
7/10

"Наш отец"/"Padrenostro" [2020]

Довольно увлекательная итальянская ретро-драма, балансирующая где-то на стыке политического триллера и воспитательного романа. Полная несложных в принципе загадок, красиво прописанных персонажей, ярких, солнечных калабрийских пейзажей, а для финала припасшая необязательный, легко предсказуемый (я, во всяком случае, довольно быстро догадался), но все равно симпатичный твист, объясняющий природу и мотивы нового друга, так внезапно образовавшегося в одиноком детстве главного героя. Смотреть можно, да.
7/10

"Делай, как надо"/"Do the Right Thing" [1989]

Первый большой, заметный фильм Спайка Ли, пожалуй главного черного режиссера современности, и в какой-то мере одного из прародителей БЛМ. Потрясающе продуманный, щедрый на детали слепок одного душного летнего бруклинского дня - жара сводит всех с ума и постепенно обнажает все противоречия между живущими и работающими в квартале черными, итальянцами, латиносами, азиатами. Очень метко, едко, остроумно роздано всем по серьгам, в том числе и своих (черных братьев) режиссер не стесняется "поколотить" за дело - за лень, за понты, за любовь к пустопорожней болтовне, за неумение и нежелание интегрироваться в общество. Тем удивительнее то, как доведя ситуацию до кипения, до трагедии, Спайк устраняется от собственноручно заваренной каши (во всех смыслах, главного героя-смутьяна играет тоже он) и сводит всё к банальному и злому ветхозаветному "глаз за глаз". Очень хорошее кино, прям великолепное, но финал его меня всегда оставлял в недоумении.
8/10

"Уитни"/"Whitney" [2018]

Толковая документалка о Уитни Хьюстон от талантливого режиссера Кевина Макдональда. Вся ее история от младых лет и детских госпелл-хоров, через потрясающе яркую карьеру, полную до сих пор никем не повторенных достижений, и до самого конца - плотной наркозависимости, саморазрушения, сложного развода с упоротым Бобби Брауном, судебных тяжб с обчистившим ее отцом и более менее закономерной глупой смерти в ванной под кокаином. Много музыки, много семейных тайн, очень объемный портрет не только суперзвезды и талантливейшего музыканта, но и обычного человека со своими страстями и скелетами. Интересно, ага.
8/10

"Земляк"/"Paisa" [1946]

Пересмотрел уже и "Земляка" (второй фильм "военной трилогии" Росселлини), коль скоро довелось в этом году смотреть/пересматривать "Рим" и "Германию". "Земляк" единственная лента в этом цикле, в которой в достатке и батальных сцен, где война не за кадром, как в других двух фильмах, но как по мне, она самая слабая в трилогии. В ней интересная структура - шесть новелл, двигающихся по Италии вслед за армией союзников, от Сицилии к реке По, и рассматривающих в динамике, в разные моменты войны отношения итальянцев со своими "освободителями". Но, имхо, ошибкой было поручать написание этих новелл разным авторам - они вышли слишком уж разными по стилю (это еще ладно) и качеству, художественной силе (это куда важнее). К примеру, римская глава про танкиста и проститутку (написанная молодым Феллини) просто потрясающая, а сицилийская и аппенинская (Пальеро) наоборот слабенькие, с интересной вроде бы завязкой, но очень уж топорно законченные. Так это кино и едет, спотыкаясь через каждую главу. В целом конечно все равно очень неплохо, но сравнивать его со следующей монументальнейшей картиной Росселлини ("Германия, год нулевой") как-то даже неловко.
7/10