June 25th, 2018

"Последние люди Алеппо"/"De sidste maend i Aleppo" [2017]

Параша. Номинация на Оскар в принципе вполне справедливая, только с категорией промахнулись - эту херь надо было номинировать не как документалистику, а как лучшее художественное кино. В общем, обычный постановочный ролик от Белых касок (медиа-крыло сирийских джихадистов, обычные жирные сытые моджахеды, откладывающий перед камерами калаши и надевающие каски) со всеми этими раскрашенными красной краской детьми и фальшивыми, заученными диалогами на зрителя, про русских пилотов, ищущих в качестве целей одни лишь больницы да детские площадки. Только ролик этот растянули на два часа. Если понимать что это за люди, и чем они занимаются, и соответственно смотреть внимательно и с пристрастием - можно заметить просто бесчисленное количество постановочных проёбов.
Как и "Икару", этому фильму очень не хватает постскриптума, в котором можно было бы показать, что сейчас (через полтора года после освобождения) происходит в Алеппо. Как кровавый Асад отстроил заново город и как там сейчас спокойно люди живут. И для сравнения показать Ракку, освобожденную "западной коалицией", показать в какой фарш тот город превратили, фарш из бетонной крошки и гражданского населения.
1/10

"Жервеза"/"Gervaise" [1956]

Как образец французского неореализма (был и такой, да), "Жервеза" со всеми этими своими сочными, фактурными, дикенсово-горьковскими люмпенскими трущобами, такими выпуклыми и правдоподобными - конечно очень крута. А вот как экранизация "Западни" Золя, по-моему не очень. Роман-то я не читал, но все-таки подозреваю, что у Золя, имеющего в распоряжении несколько сотен страниц, Жервеза опускалась на дно как-то более плавно и читатель всегда имел возможность подглядеть, что же в ее доброй, но несчастной душонке творится. У Клемана и Оранша вместо пары сотен страниц лишь полтора часа и солидное количество событий, который надо туда затолкать - погружаться в экзистанс нашей хромоножки им особо некогда. И хоть обворожительная Мария Шелл изо всех сил старается (первые полфильма вытягивает только на этой своей обезоруживающей наивной улыбке), но уже в третьем акте, не понимая ее чувств и самаритянского мироощущения, волей-неволей начинаешь к ней относиться не как к жертве, а как к дуре - ну как можно было настолько выпустить из-под контроля ситуацию, как можно было довести себя до такого бессмысленного и беспощадного финала.
7/10