January 19th, 2020

"Французский связной"/"The French Connection" [1971]

Пересмотрел тут по случаю это великолепное кино, пожалуй одно из значимейших за всю эпоху "Нового Голливуда" (американской новой волны). Эталонный полицейский триллер, оказавший мощнейшее влияние на все дальнейшие картины в этом жанре. Имеющий на борту не только интереснейший сюжет и реалистичных персонажей (что было довольно большой редкостью для американского студийного кино того времени), но и шикарную автомобильную погоню, вот уже почти полвека считающуюся лучшей за всю историю кино.
Для голливудской студии ставка на молодого режиссера Уильяма Фридкина с сомнительной постановочной манерой в духе европейских бунтарей была весьма и весьма рискованной, но выигранные "Французским связным" все значимые Оскары в 1972 (фильм, режиссер, роль, сценарий, монтаж) были достойным вознаграждением за этот риск. Это же событие и открыло дорогу тому, что принято называть "американским неореализмом" - оказалось, что можно снимать и пузатых, морально нечистоплотных полицейских, похожих на живых людей со всеми их прыщами и матершинкой, а не на картинки из глянцевых журналов. И тоже иметь кассу. И тоже иметь награды. В общем, что тут размусоливать - золотая классика на все времена! :)
9/10

"Дневник пастыря"/"First Reformed" [2017]

Невыносимо скучная, тягомотная эко-теологическая драма, очень топорно пытающаяся освещать, а точнее вдалбливать зрителю вопросы актуальной экоповестки. Но в итоге вызывающая (у меня во всяком случае) всего один единственный вопрос - как Пол Шредер, талантливейший сценарист, по текстам которого Скорсезе в частности поставил свои лучшие фильмы ("Таксист", "Бешеный бык", "Последнее искушение Христа"), докатился до такой дешевой халтуры? :( Самое циничное, что первая его номинация на Оскар (несмотря на вагон всамделишных заслуг) случилась именно за этот грошовый "Дневник". Именно из-за, мать его, этой самой псевдоактуальности. Тут же в принципе кроется, полагаю, и ответ на повисший вопрос - вот так и докатился... :(
5/10