February 26th, 2021

"Манк"/"Mank" [2020]

Восхитительный конечно перформанс, такой прям аж дух захватывающий - 2,5 часа без перекуров и перекусов, не припомню какой картине я в последний раз выказывал такое благоговение при домашнем просмотре, наверно никакой. :)
Дэвид Финчер выдал наконец-то свой опус магнум, до сих пор им считался "Бойцовский клуб", но роман Паланика это конечно низковатая планка для столь большого режиссера. Тут он по сути снял собственного "Гражданина Кейна" о том как снимался (а точнее писался) "Гражданин Кейн" Орсона Уэллса - общепризнанный шедевр шедевров, считающийся чуть ли не величайшей картиной за всю историю кинематографа. Структурно "Манк" своим нарративом повторяет "Кейна" практически один в один, точно так же рассказывает о своем герое, раскручивая его историю через длинную череду флешбэков. Визуальный стиль Финчер и Мессершмидт (хз, что за зверь такой, первый раз про этого оператора слышу, хотя очевидно не последний) скопировали у Орсона Уэллса тоже потрясающе точно - все эти ракурсы от пола и планы с глубоким фокусом просто восхитительны.
Форма формой, но содержание у "Манка" конечно свое, и в содержании своем он равно трогателен, остроумен и беспощаден. Трогателен не только той авторской заботой, которой окружены тут и Манкевич-старший, великий сценарист и беспросветный пьяница, померший от алкоголизма в тени своего куда более знаменитого младшего брата, и вообще весь цех "бойцов невидимого фронта" - сценаристами и сейчас редкий зритель интересуется, а в 30-е годы это были вообще просто безымянные студийные рабы. Но и той сыновней почтительностью, с которой обращается с текстом собственного отца - сценарий "Манка" написал еще в 90-х годах Джек Финчер, Дэвид его пытался снять его с тех самых пор, и вот только сейчас, спустя 17 лет после смерти отца, наконец-то выполнил данное ему обещание.
Беспощаден же во всем, что касается оценки "Золотого века" Голливуда, который он разносит в пух и прах, показывая как переполненное циничными, тщеславными акулами средоточие всех пороков капитализма. А суть отношений Финчера с последним можно ясно понять из того же "Бойцовского клуба", или скажем, из "Карточного домика". Эффект этого обвинительного вердикта еще оглушительнее из-за того, что большую часть фильма - все эти шикарные планы, декорации, костюмы, первоклассные диалоги - кажется, что режиссер наоборот собирается этому самому "Золотому веку" признаваться в любви. Тем не менее каждый получит по заслугам - Майер, Талберг, Селзник (не хватает Диснея для полной комплекта, но он к описываемой истории не имел никакого отношения), голливудские кардиналы, чуть ли не впервые сами ставшие героями кино и появившиеся по эту сторону камеры - каждый получает очень яркий, выпуклый и в итоге крайне нелицеприятный портрет. В коротких эпизодах знаковых персон того периода промелькнет значительно больше - ума не приложу, как смотрели это кино обычные зрители, без степени по истории искусств и/или потраченного десятилетия (как минимум) на погружение в матчасть. :) Но что-то не на шутку я разболтался, вечер пятницы, надо экстренно сворачиваться, да и вообще - кому нужны все эти имена, когда на экране Гари Олдман и такое пиршество вкуса и стиля! :)
9/10