Category: армия

Category was added automatically. Read all entries about "армия".

попытка реанимации за нумером 2

чё без дела висит заброшенный блог?... буду и сюда выкидывать по паре строчек о кино... к тому же на таком "складике" найти какие-то конкретные заметки будет потом всё-таки попроще чем на фэйсбуке... где конечно активное обсуждение, но тонет все практически безвозвратно... =))

"Солдаты королевы"/"Soldaat van Oranje" [1977]

Один из самых формалистских фильмов в творчестве молодого Верховена. Шутка ли, задача перед ним была поставлена весьма амбициозная - по возможности реабилитировать откровенно позорные для Голландии исторические страницы участия во Второй мировой. Оборонялись до полной капитуляции целых 5 дней, несколько лет активно снабжали добровольцами немецкие дивизии (на Ленинградском направлении в основном воевали), большинство операций Сопротивления сводилось к банальному грабежу продовольственных складов - такие себе страницы. Бойцов голландского подполья и некоторые их деятельные операции в качестве героев и событий Верховен для фильма и выбрал. Бойцов и королеву Вильгельмину, успевшую вовремя удрать в Лондон и оттуда вздыхавшую по своей оккупированной стране.
Неплохой вышел шпионско-героический эпос, хотя конечно трудно не заметить, как сковывает пафосная задача и присутствие в сюжете венценосной особы (уже почившей, но дочь ее еще на троне) тот знаменитый бунтарский дух кинохулигана Верховена. К чести последнего, надо заметить, даже в такой сюжет он сумел вкрутить несколько фирменных, остроумных и откровенно провокационных сцен. Будь то фрагмент про фейковых парашютистов (немцы кстати действительно так быстро захватили Голландию благодаря толковому воздушному десанту) или про туалет в деревне на восточном фронте, в который, сидя без штанов, получил гранату от обиженного им русского парнишки один из героев - как раз из добровольцев. :) И самая забавная сцена именно с участием королевы, где герой Рутгера Хауэра пытается всячески от ее взора собой прикрыть окно напротив, в котором во всю сношаются его друг с английской лейтенантшей. Это со стороны Верховена, не только провокация, но еще и забавная, изящная отсылка к его же великолепным "Турецким наслаждениям", где наоборот непотребно выглядящих Хауэра и ван де Вен пытались оттеснить и оградить от взора королевской семьи. :)
Норм, в общем. Далеко не самый мой любимый фильм Верховена, с "Плотью + кровью" или теми же "Турецкими наслаждениями" не сравнить, но неплохое кино, да.
7/10

"Восемь сотен"/"Ba bai" [2020]

Ультрапатриотический китайский военно-исторический боевик о героической защите какого-то громадного склада в Шанхае. Китайский батальон против японской дивизии, шансов никаких, этакая их собственная "Брестская крепость".
Картина масштабная конечно, и местами очень эффектная, но в тоже время слишком затянутая и путанная - сценарий адово перегружен сюжетными линиями, герои мрут быстрее, чем начинаешь их отличать одного от другого. Патриотический пафос естественно зашкаливает в каждом кадре, временами сменяясь художественной пошлостью - каждый раз, когда в кадр врывался этот белый конь, меня буквально подташнивало. В общем, такооое - я ярый противник того, что бы смотреть кино "на перемотке", но "Восемь сотен" именно из тех, кого так и стоит смотреть - отдельные сцены очень даже впечатляющи, но в целом пафосное, эпическое болото про непонятный подвиг не наших героев.
6/10

"Стена"/"The Wall" [2017]

Надо же какой славный военный триллер вышел у Дага Лаймана. Какой славный и какой непохожий на все предыдущие его картины ("Грань будущего", "Идентификация Борна", "Мистер и миссис Смит") - никакого тебе тут многомиллионного экшена, никаких побоищ. Очень камерная история (которая легко могла бы оказаться какой-то модерновой пьесой), всего три героя, один из которых, будучи тяжелораненым, больше половины фильма лежит без сознания за кадром. А второй, иракский снайпер-профи, подстреливший первого и еще полдюжины лежащих трупами вокруг американских вояк, присутствует вообще только как голос в рации. В рации третьего героя - еще одного раненного рейнджера, прижатого в пустыне к одинокой полуразрушенной стене и не имеющего возможности даже нос из-за нее высунуть. На Аароне Тейлоре-Джонсоне (рейнджере) весь фильм и держится. На Аароне и на толковом сценарии конечно. Сценарии, который хорош и как оригинальное, во всяком случае не мейнстримное авторское высказывание об иракской войне (и роли американцев в ней). И как интересная история о снайперской службе, эта военная специальность всегда меня почему-то особенно интересовала. И более всего, конечно, как красивая дуэль с неожиданным и по-хорошему издевательским финалом, напряженный психологический поединок, который держит за яйца зрителя все свои полтора часа и таким образом весь экшен в "Стене" так легко и заменяет. Очень неплохое и очень неожиданное кино, ага.
7/10

"Брак"/"Mariage" [1974]

А вот еще одна история о мимолетности любовного очарования, неизменно сопровождающегося охлаждением и возможно даже презрением, а то и ненавистью. Язвительная трагикомедия от великолепного Клода Лелуша. Язвительная и печальная, но не без надежды. :)
Картина непривычных для режиссера размаха и хитрости конструкции - при всем своем очаровании, обычно у него все-таки нарратив куда более линейный и якобы спонтанный. Тут же в фокусе у автора целых 40 лет из жизни одной мещанской пары, которые в 44-м году покупают небольшой домик на набережной Ла-Манша, въезжают в него в день своей свадьбы и тут же становятся невольными участниками диверсионной акции французского Сопротивления против немецкого блокгауза под их окном. И после Лелуш каждые 10 лет в этот самый день будет заглядывать в наш городок, ухмыляться пафосу и абсурду очередного юбилейного празднования военной операции на набережной, а заодно подсматривать в окошко рядом, где отмечается очередная годовщина брака главных героев, безжалостно фиксировать все перемены в отношениях супругов.
Не менее ценны наблюдения режиссера за изменением восприятия самими французами (особенно новыми поколениями) своего военного наследия, довольно постыдного, чего уж там - но мне, конечно, намного более понравилось то, как Лелуш проявил себя именно в мелодраматическом срезе своего фильма. Что и не удивительно - именно здесь, в межполовых отношениях его конек, именно здесь он и заслуженный мэтр, и тонкий психолог, и изящный, остроумный автор, легко и без натуги жонглирующий рифмами и смыслами. Наблюдать за тем, как он оригинально и в каких тонких нюансах моделирует отношения мужчин и женщин, для меня всегда было особым удовольствием. "Брак" исключением не стал. :)
8/10

"Земляк"/"Paisa" [1946]

Пересмотрел уже и "Земляка" (второй фильм "военной трилогии" Росселлини), коль скоро довелось в этом году смотреть/пересматривать "Рим" и "Германию". "Земляк" единственная лента в этом цикле, в которой в достатке и батальных сцен, где война не за кадром, как в других двух фильмах, но как по мне, она самая слабая в трилогии. В ней интересная структура - шесть новелл, двигающихся по Италии вслед за армией союзников, от Сицилии к реке По, и рассматривающих в динамике, в разные моменты войны отношения итальянцев со своими "освободителями". Но, имхо, ошибкой было поручать написание этих новелл разным авторам - они вышли слишком уж разными по стилю (это еще ладно) и качеству, художественной силе (это куда важнее). К примеру, римская глава про танкиста и проститутку (написанная молодым Феллини) просто потрясающая, а сицилийская и аппенинская (Пальеро) наоборот слабенькие, с интересной вроде бы завязкой, но очень уж топорно законченные. Так это кино и едет, спотыкаясь через каждую главу. В целом конечно все равно очень неплохо, но сравнивать его со следующей монументальнейшей картиной Росселлини ("Германия, год нулевой") как-то даже неловко.
7/10

"300 спартанцев"/"300" [2007]

Пересмотрел вот "Спартанцев" в ожидании настроения на новый фильм Зака Снайдера, с которого, почему-то кажется, буду плеваться. :) "300" конечно тоже не бог весть какое откровение в плане сюжета, но они и не претендует ни на что такое. Просто капец какой красивый исторический военный эпос, наглядно демонстрирующий преимущества "контрактной" армии над призывной. Или даже скорее спецназа над ополчением. :)
Вообще подумалось, что прошло всего-то 13 лет, а сейчас такое кино снять было бы уже просто невозможно. 300 белых брутальных, гипермаскулинных мужиков с упоением мочат тысячами стремящееся в Европу черное отребье. И погибают героями, будучи преданными единственной женщиной в фильме и единственным демократическим институтом, местным "конгрессом". Кто бы сейчас денег дал под такой сценарий? :)
8/10

"Дорогие товарищи!" [2020]

Ну да, мощное кино конечно. Можно было бы с размаху врубиться в толпу ломающих копья спорщиков о том, насколько достоверно изображен "мирный" новочеркасский протест, который действительно состоял в большинстве своем из бухих уголовников - на НЭВЗ брали в основном именно такой контингент, и тому были причины. Буйная толпа к моменту стрельбы давно уже сменила мирные лозунги на "бей очкастых и коммуняк", разграбила немало административных зданий и избила до полусмерти их работников, безуспешно пыталась штурмом брать городской банк и отделение милиции с целью захвата оружия (часть жертв кстати результат именно этого инцидента), в итоге решила отобрать оружие у солдат (которых тоже понять можно), на этом глупом решении окончательно и погорела. Или зачем Кончаловский придумал этих КГБшных снайперов на крыше, чем довел ситуацию с расстрелом на площади до абсурда - поверить в то, что показанная у него беспорядочная бойня дело рук прицельно бьющих снайперов в принципе невозможно.
Можно бы, но зачем - всё это неважно от слова "совсем". Потому что вся эта давно уже рассекреченная и обмусоленная хроника, поиски виновников событий, вынесение каких-то запоздалых приговоров или тем более попытка вступить на этом фоне в "диалог" с властью нынешней - всё это очень мелко для Кончаловского как для художника.
И если бы другой, менее изощренный автор использовал бы эту бойню как самоценную кульминацию для своего произведения, то Кончаловский мастерит из нее что-то вроде трамплина. Побоище на площади (к которому он тоже очень мастерски подводит, саспенс там нешутошный) происходит еще до середины фильма, и дальше начинается самое интересное, потрясающей глубины трагедия не коллективная, а личная, экзистенциальная. История Людмилы Семиной, прошедшей войну от начала до конца, убежденной коммунистки-сталинистки, рассыпающую как из дырявого кармана постепенно все свои убеждения на окровавленную площадь, на которой в толчее пропала ее дочь - вот эта история и то, как виртуозно она рассказана, это дорогого стоит. А что снова творит Высоцкая в этой роли - еще дороже.
8/10

"Грейхаунд"/"Greyhound" [2020]

Надо же, оказалось значительно лучше, чем думал про это кинцо. Собранный такой, энергичный военно-исторический триллер о Второй Мировой. Без соплей и слюней, без раздувания щёк и зашкаливающей патриотической патетики, всё строго по делу, во вполне аскетичном (особенно для этого жанра, тяготеющего к длиннотам) полуторачасовом хронометраже. Из экранизируемого романа пробралась в сценарий лишь любовная линия, как напоминание о том, что дома ждет, если получится выжить - но это всего пара минут в начале. Да еще может подчеркнутая набожность капитана - но она тоже глаз не режет и как-то даже очеловечивает что ли вояку, без сна и еды с хладнокровием и стойкостью робота отрабатывающего трехдневную боевую тревогу в самом центре Атлантического океана.
Отдельно порадовало то, что дуэль эсминца и подводной лодки, которую в 9 из 10 случаев в кино показывают от лица подводников, тут таки подана с ракурса эсминца. Еще занимательнее от того, что подлодка не одна, их целая эскадра - ситуация нестандартная, превратившая одномоментно волкодава (обычно тупо преследующего волка, пока не задавит) в затравленную овчарку, которая в исступлении носится вокруг своего стада, отбиваясь сразу от целой волчьей стаи, атакующей стадо и ее саму со всех сторон.
В общем, в художественном смысле барахло конечно полное, но было довольно интересно, да.
7/10

"Германия, год нулевой"/"Germania anno zero" [1948]

Последний шедевр из "военной трилогии" Росселлини. Единственный, сценарий которого написан уже без молодого Феллини (зато с Карло Лиццани, тоже сильная фигура).
И единственный, действие которого развивается уже после войны. Хотя дыхание ее в кадре еще конечно очень велико. И в апокалиптических картинах разрушенного бомбежками Берлина, по которому бегает в поисках пропитания для своей семьи белокурый мальчишка. И в живучести фашизма, который формально побежден, но частенько еще дает метастазы в сердцах немцев, просто пока не научившихся жить в другой парадигме. "Змей-искуситель", педофил, бывший учитель мальчонки, который склонит его бездумно оброненным заявлением к убийству отца - натуральное воплощение этого недобитого нацизма.
А вот как снимал свой душераздирающий финал Росселини, я вообще представить не могу. Учитывая, что у него самого перед съемками погиб 8-летний сын, а пацана на главную роль режиссер подобрал как раз из-за поразительного внешнего сходства с ним. :(
Глыба, в общем, а не кино. Один из главных шедевров неореализма, поражающий как сам по себе, так и значением для дальнейшего развития кинематографа - Франсуа Трюффо, его великий дебют (а соответственно и вся французская новая волна"), например, целиком и полностью вышли из этого фильма, это видно просто невооруженным взглядом.
9/10