Category: театр

Category was added automatically. Read all entries about "театр".

попытка реанимации за нумером 2

чё без дела висит заброшенный блог?... буду и сюда выкидывать по паре строчек о кино... к тому же на таком "складике" найти какие-то конкретные заметки будет потом всё-таки попроще чем на фэйсбуке... где конечно активное обсуждение, но тонет все практически безвозвратно... =))

"Человек из Подольска" [2020]

Ой, какую прелесть я так долго откладывал. :) Сюжет абсолютно кафкианский, но его как будто пересказывает Хармс. Задорный, одновременно смешной и страшный театр абсурда, поминутно приводящий в ступор как главгероя, так и зрителя. :)
Развлекательной сущности в душном противостоянии маленького человечка и госмашины (а тем более ее карательного органа), ждать вроде бы не стоило. Но автор между строк устава этого самого органа углядел прописанной и воспитательную функцию, ухватился за нее, довел до лютого гротеска, в общем нафантазировал просто восхитительную историю. Причем неглупую - за кажущейся легкомысленностью ясно читается интересное и пожалуй даже протестное социальное высказывание. Про это самое насильственное воспитание. Очень понравилось, ага, люблю такое. :)
8/10

"Конференция" [2020]

Ой. Посмотрел я все-таки новый фильм Твердовского, лет 30 парню, а четвертый уже снял. После второго и третьего были серьезные сомнения, стоит ли это делать, но все-таки решился. И таки да, снова он меня оставил с крайне противоречивыми ощущениями.
Потому что как художник, как рассказчик, как виртуоз игры на струнах зрительской души Твердовский безусловно растет. "Конфекренция" вышла хоть и мучительной, местами мельчащей и пошлящей - к примеру во всех сценах соприкосновения бывших заложников Норд-Оста (кино целиком и полностью о них) с "левиафаном", с государственной машиной, так презираемой молодым режиссером. Но в то же время местами и потрясающе изящной, глубокой и просто душераздирающей картиной. Полотно очень больших и глубоких эмоций, это да. В этом смысле можно простить Твердовскому даже неприлично избыточную вступительную сцену где на протяжении 6(!) минут зритель может любоваться только желтым пылесосом, который капец как медленно ползет по ковролину театрального партера.
Жаль только, что приходится констатировать, что столь же стремительно растет Твердовский и как моральный урод (да, зачатки и этого "таланта" я ранее фиксировал в предыдущих его фильмах). Большой вопрос насколько этичным в принципе было браться за этот материал всего 17 лет спустя, когда почти все заложники (4 дня просидевшие в том театре) и родственники погибших всё еще живы. Нужна ли им была эта шоковая терапия, всё это столь подробное, мокументальное проговаривание страшных событий. Но уж совсем за гранью было брать легко идентифицируемую героиню (из театра через окно туалета сбежали две женщины, одна из них при падении переломала ноги, об этом много тогда писали и говорили) и выдумывать ей такую адскую историю. Вешать на нее такой непосильный грех - который героиня фильма 17 лет и пытается безуспешно замолить. Потому что сбежать-то - сбежала, но в театре бросила двух маленьких детей, одного из которых бармалеи убили, а вторая теперь ненавидит мать за ее малодушный поступок просто лютой, тоже явно избыточной ненавистью. Да, драматургически это колоссальной мощи поворот, да, этическое уравнение страшное, но конечно очень интересное, и с его помощью говорить о страхе как о таковом (а в основном о нем Твердовский в "Конференции" говорить и хочет) очень сподручно. Но что ты не можешь ровно это же уравнение разыграть в вымышленных декорациях? Как можно для какой бы то ни было художественной задачи так оклеветать живого человека??? У меня это прям в голове не укладывается. Ведь далеко не каждый, как я, полезет подымать списки жертв теракта на Дубровке, будет убеждаться что детей ни Зиновьевой ни Кононовой среди них нет. Да пусть бы это даже правдой было - кто ты такой, щенок, что бы судить живого человека, что бы пытаться препарировать его страхи и раскаяния, моделировать как должен был бы звучать его немой крик нечеловеческого отчаяния, длящийся уже 17 лет? Как по мне, это просто за гранью.
6/10

"Неортодоксальная"/"Unorthodox" [2020]

Ух ты, какая штука интересная. Мини-серик о девице, сбежавшей из Вильямсбурга в Берлин, из ультраортодоксальной хасидской общины в "город свободы и любви". :) Не смотря на довольно простенькую и к тому же сильно фем-ориентированную историю (очередная бегунья из-под патриархального гнета) историю, ее детали и сеттинг - это просто капец как интересно. Почти половина хронометража отдана под флешбэки, воспоминания героини о жизни в общине, и не смотря на то, что Вильямсбург это десяток кварталов посреди Бруклина, ощущение такое, как будто он вообще на другой планете.
Драматургия драматургией, хотя она конечно тоже крепка, актеры актерами - я знаю эту чудесную Ширу Хаас, видел ее уже в ряде фильмов, причем не только израильских, для меня она не открытие - но главный мой восторг тут был именно информационным, тараща глаза и кусая ногти впитал 4 серии просто залпом. :)
8/10

"Последний черный в Сан-Франциско"/"The Last Black Man in San Francisco" [2019]

А вот редкий пример действительно очень неплохого "чернокожего кино", которое в последнее время исчезло как класс - черные режиссеры все как один заняты, ломая копья на баррикадах давно уже вроде бы выигранной антисегрегационной войны, но действительно со стилем и/или юмором эту тему, как и раньше, умеет подать только один Спайк Ли. "Последний черный в Сан-Франциско" картина не от Спайка Ли и не про сегрегацию, режиссер у нее вообще какой-то белый дебютант (Джо Талбот), но поставлена она по рассказу молодого черного драматурга с ним же в главной роли. С хорошей черной труппой в аккомпанементе.
Нежная, поэтическая по настроению, и очень театральная по конструкции история про любовь отдельно взятого человека (цвет его кожи вообще значения не имеет) к своему фамильному дому - везет мне в этом году на сюжеты про связи людей со старыми домами - и через него про любовь к родному городу. Сан-Франциско, его улицы, старые особняки и их интеллигентные обитатели (бомжи тут поют арии на улице, гопники ссылаются на Станиславского, гидом водит за собой выводок туристов на сегвэях сам Джелло Биафра) в картине вообще имеют ключевое значение - "Последний черный" из тех фильмов, где пространство, в котором развивается действие, выступает в качестве полноправного героя. Причем возможно даже более важного, чем формальный протагонист. Шедевр ли это? - Конечно нет. Стоит ли смотреть? - Почему нет? Печальная, неглупая, при этом очень милая история, которая в коем веке не призывает белых цисгендерных мужчин покаяться и самоубиться. Не такой плохой расклад. ;)
7/10

"Свистуны"/"La Gomera" [2019]

"Новая румынская волна", вслед за греческой, выбирается на международный уровень и точно так же прячет норов, переобувается в такую же опрятную, глаз ласкающую картинку. :) Само кино - этакий забавный неонуар с довольно дурацким, но милым финалом, не столько про драматургию, сколько про синефилию - на протяжении всего фильма Порумбою тут просто иронизирует над классическими голливудскими жанрами, собирая из них чуднОе и даже где-то абсурдистское попурри. Совсем необязательная вроде бы картина, но и пропустить такую - имхо было бы расточительством. В общем, норм, да, очень даже норм. :)
7/10

"Красные башмачки"/"The Red Shoes" [1948]

Симпатичная история с очень трагичным концом. Про балет и про большую жертву во имя искусства. Не такая шедевральная, конечно, как представляется это британцам, которые с этими "Башмачками" носятся как с торбой писанной, но симпатичная. Как минимум красиво рифмующая линии сюжетные - это мизанабим ("фильм в фильме"), в центре сюжета история балетной постановки, сделавшей звездами двух главных героев - балерину и композитора. А учитывая, что ставят они ту самую страшную сказку Андерсена про волшебные башмачки, затанцевавшие девушку до смерти, то помянутую трагичную судьбу танцующей главную роль балерины и спойлером-то не назовешь - хеппи-энда ждать от рекурсий на сюжеты Андерсена глупо. Почему не шедевр - мне совсем не нравится, как прописана психология и динамика отношений в этом треугольнике - кроме балерины Виктории и композитора Джулиана есть еще один центральный герой, их Карабас-Барабас, директор-импресарио Борис, логика поступков которого вообще непонятна. Весь фильм набит намеками о том, что он вроде бы как тоже влюблен в Викторию, и все его телодвижения вроде как подчинены именно этому, но конец этой арки то ли переписан во время съемок, то ли вырезан при монтаже, то ли вообще хз - она вся уходит в молоко.
upd: Что еще примечательного в "Башмачках", они сняты в тот короткий и чуть ли не единственный момент, когда 300-летняя русско-британская Большая Игра была поставлена на паузу - Гитлера вместе били. Как результат, можем наблюдать, опять-таки чуть ли не единственную картину за всю историю британского кинематографа, в которой больше половины героев русские и ни один из них не негодяй. :)
8/10

"Маленькие комедии большого дома" [1974]

Телеверсия дико популярного в свое время спектакля московского Театра сатиры, 5 забавных историй о меняющихся в больших панельных домах укладе, быте, нравах советского народа. На сцене весь "золотой" состав театра, причем как возрастной, так и молодежь. Кроме того, это режиссерский дебют Миронова и Ширвиндта.
Этапный в общем спектакль, да и сама возможность как будто бы оказаться на представлении в знаменитом театре за пару лет до своего рождения - дорого стоит. :) Но если прям по-чесноку, далеко не все истории понравились в равной мере.
А если совсем по-чесноку, действительно понравилась вообще только первая, которая с милейшей Татьяной Пельтцер. Ну и четвертая, сольный выход Ширвиндта - там тоже местами вкусно. Остальное неплохо, но не так чтоб впечатлило сильно. Вторая, "мировновская" история больно надуманна и пережата. Последняя "папановская" - из-за слишком большого количества актеров часто превращается в какой-то сумбур и балаган, оживает лишь когда на сцене остаются только Папанов и Токарская. Третья, про балконы вообще не понял, о чем.
7/10

"Гупёшка" [2017]

Мощная штука. Напомнило чем-то недавно обсуждавшиеся михалковские "Без свидетелей". Тут тоже киноспектакль, пьеса, разыгрываемая в пределах одной квартиры, тоже женщина под адовым прессингом мужа, тоже третий человек (у Михалкова он за кадром, а здесь полноценный герой) пытается вырвать ее из этой отвратительной кабалы. Тут конечно не Ульянов с Купченко, но тоже более чем достойные артисты наматывают зрительские нервы на кулак. У Михалкова правда вся эта бытовая подлость подавалась запредельно интеллигентно, тут по-другому, по-сигаревски, со всем этим гротеском, гиньолем (первая половина фильма вообще натуральный театр абсурда), со всей мерзостью провинциальной нищеты, как будто где-то на декорациях "Страны ОЗ". Да, автор пьесы именно Сигарев, и это заметно уже со второй-третьей сцены, его почерк тут полностью имхо заслоняет театрального режиссера Фурмана. Хорошо это или плохо, не знаю, думаю у последнего, не так давно шагнувшего в мир большого кино, еще будет шанс показать себя. "Гупёшка" же безусловно получилась, да. Любой, кто перетерпит ее первую четверть-треть (пока станет ясно, в какую степь Сигарев с Фурманом тянут), думаю, с этим согласится.
8/10

"Оливье, Оливье"/"Olivier, Olivier" [1992]

Ну не знаю, даже. Неплохо конечно, но как по мне такой, мощнейшим образом заряженный на драматургию материал (пропавший 6 лет назад малолетний ребенок возвращается в семью, но ни у кого нет уверенности, что это именно тот карапуз) можно было и лучше поставить. Без этого гротеска во всём, без театрального переигрывания (порой казалось, что смотрю постановку 30-х годов, а не 90-х), без такого наглого жульничества и роялей в кустах, без этой совсем уж дебильной пары мистических сцен с телекинезом к финалу ближе. Особенно дико выглядящих после заявленного в начале фильма титра "по реальным событиям".
7/10