Tags: Марцин Чарнецки

"Закат"/"Napszallta" [2018]

Второй фильм Ласло Немеша, венгерского самородка, 4 года назад устроившего фурор своим "Сыном Саула", жутким, но потрясающе мощным репортажем из ада Освенцима, за который получил и Каннское гран-при и Оскар за лучший иностранный фильм. "Закат" о другом (о Будапеште времен заката одной из великих империй, малой ее столице, доживающей последние дни в этом качестве), но снят точно так же, технически во всяком случае. Камера намертво приклеена к главгероине, подавляющее большинство времени либо смотрит прямо ей в лицо, либо семенит за ней, выглядывая из-за левого плеча. Всё остальное, громадный город, добрая сотня героев, детективно-конспирологический сюжет со всеми его псевдоинтригами, всё это либо за кадром, либо на его краю, в расфокусе, показано только как бы периферийным зрением. Прием такой неподготовленного зрителя скорее всего выбесит (но на атмосферу он работает хорошо) и конечно требует от актрисы большого мастерства и мужества - но Юли Якаб в принципе тоже вполне с задачей справляется.
В целом конечно понравилось, хотя послевкусие подпортило легкое ощущение вторичности и, не знаю даже, безосновательной амбициозности, что ли. И я сейчас уже даже не про точное повторение собственных технических приемов, сколько про драматургию фильма, которая слишком явно наследует уже не "Саулу", а германским мастерам - Фассбиндеру, Ханеке, Хиршбигелю. Эти тоже любили препарировать исторические катастрофы, устраивая сеанс коллективного психоанализа целой нации, Немеш занят точно тем же в своем родном Будапеште. С той правда разницей, что данный подход, использованный в "Белой ленте" или "Бункере", инвентаризация демонов, живущих в белокурых немецких головушках, всё это более, чем оправдано. Венгры же в контексте Первой Мировой и разлетевшейся вдребезги старой Европы, были очевидно заложниками игр старших "партнеров", чем-то средним между безмолвными свидетелями и пушечным мясом. Зависело от них (и соответственно от их демонов) в данной ситуации чуть меньше, чем ничего. Так что не очень вообще понял, зачем весь этот психоанализ. :)
7/10

"Соединенные штаты любви"/"Zjednoczone stany milosci" [2016]

Злоебучий (что характерно, буквально) польский артхаус. Три истории о четырех разновозрастных, но одинаково неудовлетворенных женщинах, и через них не много не мало - авторское высказывание о свободе и любви/ебле как о главных драйверах мятущейся польской души. Так себе высказывание, честно говоря. Что касается свободы, то молодой режиссер, снимающий свою страну в контексте больших социальных перемен (1990 год - с одной стороны Перестройка, с другой только что рухнула Берлинская стена) и претендующий на роль их очевидца, слишком явно палится в том, что во время описываемых событий ему было всего 10 лет - единственное, чем он может описать сию эпоху это дефицит Фанты. Любовь же Томаш Василевский во всех своих 3 историях топорно подменяет чувствами, мало к ней имеющими отношения, в лучшем случае страстью, в худшем - буйной похотью. Добавив во все три женских чувства еще и вагон абсолютно больной, нездоровой одержимости предметом вожделения, а в полотно своего фильма явно избыточное количество нарочито асексуальных постельных стен и обнаженных тел далеко не первой свежести, автор делает всё возможное, чтоб всё-таки имеющуюся в "Соединенных штатах любви" кой-какую здравую мысль было абсолютно невозможно разглядеть из-за постоянно наваливающегося чувства брезгливости.
6/10

"Сын Саула"/"Saul fia" [2015]

Высокохудожественный репортаж из ада... =(( Климовский "Иди и смотри", только венгерский (режиссер-дебютант кстати ученик недавно покинувшего профессию Белы Тарра, который в последние лет 25 был лицом всего венгерского артхауса), ну и не про Белоруссию конечно, а про их собственное чистилище - Освенцим. Кино очень круто сделано, но как сами наверно понимаете, зрелище это не для слабонервных - Спилберг со своим довольно опрятным "Списком Шиндлера" на фоне этого мяса покажется рождественской сказкой... =((
8/10

"дорожный патруль"/"drogowka" [2013]

странный, неровный, но все равно довольно любопытный представитель современного польского зрительского кинематографа... первая половина представляет собой что-то не особо внятное, местами смешную, но очень нервную, издерганную черную комедию о лихих буднях варшавских гаишников, которые безудержно бухают, трахают все что движется, пьяные обдирают до гола таких же пьяных польских водителей, в хер не ставят ни своих жен, ни начальство, и жгут свечу, что называется, с двух сторон... снято это все с использованием как минимум десятка разных камер, включая айфон и камеры видеонаблюдения, смонтировано дичайшим образом, и сказать по правде смотреть такую мешанину не очень приятно... но на счастье, как только этот балаган становится уже решительно невозможно терпеть, он вдруг делает лихой сюжетный вираж и превращается в весьма толковый, крепкий, душный триллер, навроде того же "ночного беглеца" - одинокий, по глупости подставившийся гаишник сойдется в больно уж неравном поединке с левиафаном, погрязшей в коррупции системой, и тут будет уже не до комедии... суровый финал же и вовсе отобьет желание смеяться на весь оставшийся день... так что в общем, несмотря на сумбурную и затянутую экспозицию, киношкой я в принципе вполне впечатлился...
7/10